愚者的謝幕曲(梨園春開場(chǎng)曲簡(jiǎn)譜)
須田一政(1940-2019)去世后,我買了這本《SEIN》,倍感驚喜的是扉頁上竟然有他的簽名,后來在書展上跟店員提起這個(gè)事,他說,“聽說了有個(gè)幸運(yùn)的人,原來是你啊。”
屬于我的簽名版《SEIN》
街頭蒙太奇
《SEIN》最大的特點(diǎn)在于其純粹性,沒有一句話的注釋,沒有名稱,沒有時(shí)間地點(diǎn)人物,甚至沒有頁面上的一點(diǎn)點(diǎn)留白,有的只是濃烈的色彩,快速的節(jié)奏,影像與影像的組合,展現(xiàn)街頭紋理和圖案的隨機(jī)美感。這注定不是一本敘事性的影集,它更像是音樂(可能是搖滾樂或者復(fù)古迪斯科),一段蒙太奇(還是用晃動(dòng)的手持相機(jī)拍攝的),或者喝了酒以后腦海中浮現(xiàn)的碎片。
須田相信,攝影圖像可以重現(xiàn)幽靈般模棱兩可的記憶,常常使時(shí)間和地點(diǎn)迷失方向。顫動(dòng)的夕陽和紅色的光影,他的影子和店門前的骷髏,一個(gè)櫥窗和另一個(gè)櫥窗,一個(gè)懸念和另一個(gè)懸念,讓人忍不住疑惑:到底是什么吸引著他拍下了這些片段?但分明又在很酷的說著:“何必去解釋。”
他拍下了“拍攝的欲望”,激起了我們想要觀看的欲望。好像事情就變得簡(jiǎn)單了一些。
本書內(nèi)頁
本書內(nèi)頁
本書內(nèi)頁
須田一政27歲的時(shí)候在日本劇院擔(dān)任舞臺(tái)攝影師,奇妙的劇場(chǎng)感貫穿了他作品創(chuàng)作的始終。日本的戲劇和西方傳統(tǒng)戲劇不同,莎士比亞即使被反復(fù)解構(gòu)也依然具體可感,而能劇、歌舞伎則在根源起就如幽靈般飄渺。因此同樣是劇場(chǎng)攝影師出身,同樣拍攝街頭,寇德卡成為了馬(瑪)格南攝影大師,而須田則與紀(jì)實(shí)相去甚遠(yuǎn)。
日本戲劇更多的強(qiáng)調(diào)“間離”而非沉浸,在這點(diǎn)上須田一政也許可以和布萊希特好好聊聊。布萊希特主張打破第四堵墻,讓觀眾不要沉迷于戲劇中,而須田一政用直白的閃光燈反光宣告著攝影師的在場(chǎng),甚至這些“穿幫”成為了照片的主角。
攝影評(píng)論家費(fèi)迪南德·布魯格曼(Ferdinand Brueggemann)的評(píng)論十分精準(zhǔn):
“須田一政的圖像總是以某種形式的細(xì)微失真來描述現(xiàn)實(shí)。他的作品在一個(gè)充滿電荷的空間中運(yùn)作,介于客觀發(fā)生的日常描繪和通常表現(xiàn)出某種神秘感的日常生活的非常不尋常的觀點(diǎn)之間……最終,這是日常生活的劇院,成為了獨(dú)屬于須田一政的精確而神秘的圖像。”
作者:baidianfeng365本文地址:http://www.inkvzc.cn/bdf/26347.html發(fā)布于 2024-01-10
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