摘要： 8月科學(xué)教育網(wǎng)小李來(lái)為大家講解下。南加州大學(xué)電影學(xué)院（南加州大學(xué)電影學(xué)院研究生學(xué)費(fèi)這個(gè)很多人還不知道,現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧！我簽約的影視公司的老板，送了我一學(xué)期南加州大學(xué)電影學(xué)院...

8月科學(xué)教育網(wǎng)小李來(lái)為大家講解下。南加州大學(xué)電影學(xué)院（南加州大學(xué)電影學(xué)院研究生學(xué)費(fèi)這個(gè)很多人還不知道,現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧！

我簽約的影視公司的老板，送了我一學(xué)期南加州大學(xué)電影學(xué)院的劇本分析課。今天第一次開(kāi)課，聽(tīng)老師解構(gòu)劇本和人物關(guān)系，摻和著介紹影史經(jīng)典，很受啟發(fā)，寫故事的思路忽然開(kāi)闊了[愛(ài)慕][愛(ài)慕]

同性戀演員“馬修·蒙哥馬利”（Matthew Montgomery），生于：1978年；身高：1米78；演員，已出柜。

“馬修·蒙哥馬利”出生在休斯頓，他從小就對(duì)電影感興趣，上學(xué)的時(shí)候也參加過(guò)學(xué)校里的戲劇演出，他曾在南加州大學(xué)電影藝術(shù)學(xué)院拿到過(guò)電影制作碩士學(xué)位。

2002年，“馬修“出演了他的第一部電影《消失但沒(méi)被遺忘》，此片在30多個(gè)電影節(jié)上放映、并且獲得了“最佳十佳電影” TLA Video，而“馬修”也憑借此片獲得了一定的知名度。

這之后，“馬修”又演了《長(zhǎng)期伴侶》《插座驚魂》《舊愛(ài)新歡》《周末3天》以及《色情》和《角色·扮演》等等，都是同志電影；2018年學(xué)完電影制作之后的“馬修”又導(dǎo)演他的處女作《魔鬼之路》，走上了編劇、導(dǎo)演，制片人和演員于一身的藝術(shù)之路。

“馬修”之所以演了那么多同性戀影片，皆因?yàn)樗褪且晃还_(kāi)的同性戀者，而拍電影也讓他找到了自己的真愛(ài)，他的男友也是演員，名叫“ 史蒂夫·卡拉漢”，身高1米80，曾主演過(guò)《九種人生》《東邊的故事》《角色/戲劇》等影片。

這哥們兒比“馬修”大11歲，兩人在拍攝《色情拼圖》的時(shí)候第一次見(jiàn)面，“史蒂夫”對(duì)“馬修’一見(jiàn)鐘情，于是開(kāi)始追求馬修，兩個(gè)人經(jīng)歷了7年戀愛(ài)時(shí)間，最終于2015年走進(jìn)婚姻殿堂，一直到現(xiàn)在依然是人們羨慕的同志夫夫。

楊采鈺是誰(shuí)？

1.她當(dāng)年演唱了《少年英雄小哪吒》的主題曲，沒(méi)錯(cuò)就是“是他是他是他就是他，我們的朋友小哪吒。”

2.她是個(gè)女學(xué)霸，本科考上南加州大學(xué)，自己選擇去電影學(xué)院，研究生又去了哥大。她還是全國(guó)拉丁舞金牌得主、校園歌手大賽冠軍、亞洲兒童民間藝術(shù)節(jié)金獎(jiǎng)得主…

3. 她嫁給了比自己大30歲的陳金飛。陳金飛當(dāng)年力捧劉亦菲，也被認(rèn)為是劉亦菲的干爹，楊采鈺也被稱為“劉二菲”，嫁給陳金飛后，楊采鈺的資源好到飛起，先后主演了《芳華》《只有蕓知道》。

4.在《大江大河2》中她演了梁思申。

【已故NBA巨星科比·布萊恩特的大女兒Natalia Bryant榮登Teen Vouge封面】

納塔莉亞（Natalia）是科比的大女兒，出生于2003年1月，現(xiàn)為南加州大學(xué)電影專業(yè)學(xué)生。

我所經(jīng)歷的美國(guó)電影黃金時(shí)代

從1974年開(kāi)始，我一度在好萊塢擔(dān)任制片人，當(dāng)時(shí)由馬丁·斯科塞斯、弗朗西斯·福特·科波拉、喬治·盧卡斯、史蒂文·斯皮爾伯格和保羅·施埃德等年輕電影制作人組成的改革者團(tuán)體，對(duì)重拍電影既有“狂熱的興趣”，也有競(jìng)爭(zhēng)的欲望。但在此期間，拍出了許多輝煌的電影：

《教父》《美國(guó)風(fēng)情畫》《陸軍野戰(zhàn)醫(yī)院》《納什維爾》《出租車司機(jī)》《大白鯊》《五支歌》《洗發(fā)水》《最后一場(chǎng)電影》《窮街陋巷》《法國(guó)販毒網(wǎng)》和《窮山惡水》

到1980年，音樂(lè)和電影行業(yè)都已轉(zhuǎn)型，形成以邁克爾·杰克遜的尖叫和喬治·盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》為代表的大片模式。似乎棒球隊(duì)的整個(gè)陣容都需要打出本壘打，而無(wú)須一壘二壘。

是什么造就了這樣非凡的時(shí)期？

最初，這緊隨著崩潰而來(lái)。

20世紀(jì)60年代，電影行業(yè)由五個(gè)家族企業(yè)主導(dǎo)，它們只從事一個(gè)行業(yè)——電影的制作和發(fā)行。

華納兄弟公司歸杰克·華納所有，20世紀(jì)福克斯公司由扎努克家族控制，哥倫比亞影業(yè)由施耐德家族管理，聯(lián)美公司歸亞瑟·克林所有，派拉蒙公司仍然由90多歲的阿道夫·祖科控制。

隨著電視越來(lái)越成功，電影觀眾的數(shù)量持續(xù)滑坡。

到了20世紀(jì)60年代早期，電影業(yè)陷入危機(jī)。為了吸引觀眾，電影公司制作了一系列奇幻劇和音樂(lè)劇。

雖然這些電影在票價(jià)上和標(biāo)準(zhǔn)電影相差不大，但制作成本要貴得多。像《埃及艷后》《長(zhǎng)征萬(wàn)寶山》《莫莉·馬貴》和其他一些電影都成為巨大的票房災(zāi)難。

到1969年，大多數(shù)電影制片廠都搖搖欲墜。在混亂中，一個(gè)名叫伯特·施耐德的年輕人說(shuō)服了掌管哥倫比亞影業(yè)的哥哥斯坦利給他36萬(wàn)美元，這樣他就可以拍一部嬉皮士摩托車公路電影了。《逍遙騎士》于1969年初發(fā)行，徹底改變了這個(gè)行業(yè)。這部電影的總票房超過(guò)6000萬(wàn)美元，投資回報(bào)率非常高。于是，每個(gè)瀕臨破產(chǎn)的電影制片廠都開(kāi)始尋找那種能以不到100萬(wàn)美元拍電影的新銳導(dǎo)演。

理所當(dāng)然從電影學(xué)院找起——紐約大學(xué)、南加州大學(xué)和加州大學(xué)洛杉磯分校都榜上有名。

年輕人們接受了歐洲新浪潮導(dǎo)演（如弗朗西斯·特呂弗、讓·呂克·戈達(dá)爾、費(fèi)德里科·費(fèi)里尼和英格瑪·伯格曼）的理念。

在歐洲，導(dǎo)演是一部電影的主宰者，法律上和精神上都是如此。

《逍遙騎士》成功后，電影導(dǎo)演丹尼斯·霍珀獲得了終剪特權(quán)，即有權(quán)決定在向公眾發(fā)布的電影版本中留下什么和剪掉什么，在伯特·施耐德的公司，這已經(jīng)成為標(biāo)準(zhǔn)程序，接著制作出了鮑勃·拉菲爾森的《五支歌》和彼得·博格丹諾維奇的《最后一場(chǎng)電影》。

所有這些都要求有一個(gè)對(duì)新型電影制作人的需求敏感的新型高管。

為華納兄弟拍攝《雌雄大盜》的阿瑟·佩恩講述了一個(gè)老杰克·華納試圖理解新一代的故事。佩恩和比蒂得到了影評(píng)家的大力支持，華納的250萬(wàn)美元投資得到了7000萬(wàn)美元的票房回報(bào)。

從經(jīng)濟(jì)萎靡中短暫緩解，華納得以出售給了七藝，而后又賣給金尼國(guó)家服務(wù)公司的老板史蒂夫·羅斯。

羅斯很聰明，他認(rèn)識(shí)到需要一種新型經(jīng)理來(lái)經(jīng)營(yíng)創(chuàng)新業(yè)務(wù)。他聘請(qǐng)了經(jīng)紀(jì)人泰德·阿什利和制片人約翰·凱利來(lái)經(jīng)營(yíng)華納兄弟影業(yè)。在許多方面，凱利都遵循著莫·奧斯丁的模式，后者為羅斯經(jīng)營(yíng)華納兄弟唱片公司。唱片從業(yè)者稱之為A&R模式，即藝術(shù)家和曲目。

讓藝術(shù)家保持愉悅，以保證歌曲和劇目呈現(xiàn)出最優(yōu)秀的品質(zhì)。

對(duì)藝術(shù)家友好只是做成事情的一個(gè)方面。真正的秘方是節(jié)制。

我提到的大多數(shù)與這次藝術(shù)復(fù)興有關(guān)的電影的制作費(fèi)用大約為100萬(wàn)美元。甚至那個(gè)時(shí)代的史詩(shī)級(jí)影片《教父》也只花了600萬(wàn)美元。

對(duì)比10多年前拍攝的電影《埃及艷后》花費(fèi)了3700萬(wàn)美元（考慮到通脹因素），《教父》對(duì)派拉蒙而言絕對(duì)是賺大了。

權(quán)衡取舍是在預(yù)算限制下的藝術(shù)自由。幾乎不再有導(dǎo)演有最終剪輯權(quán)。

因?yàn)?0世紀(jì)70年代的預(yù)算更少，藝術(shù)家有更多的自由，電影不可避免地進(jìn)入了政治、性和權(quán)力領(lǐng)域，而不僅是奇幻宇宙中超級(jí)英雄的權(quán)力。

在文化邊界以低預(yù)算創(chuàng)作的藝術(shù)家，通常會(huì)推進(jìn)藝術(shù)發(fā)展。

奧遜·威爾斯拍攝《公民凱恩》的預(yù)算只有80萬(wàn)美元，而之前米高梅公司在電影《亂世佳人》上豪擲了近400萬(wàn)美元。

眾所周知，《公民凱恩》推動(dòng)了藝術(shù)進(jìn)步，是一部更偉大的電影。

從1969年到1979年這短暫的10年間，最了不起的是共治，我們沉浸其中，彼此分享。電影學(xué)院一代彼此閱讀對(duì)方的劇本，給出選角建議，坐下來(lái)一起看初剪的樣片。

從20世紀(jì)20年代路易斯·阿姆斯特朗和查理·卓別林的出現(xiàn)，到1980年大片的到來(lái)，這個(gè)美國(guó)的非凡時(shí)代是否代表著一個(gè)不會(huì)再來(lái)的、長(zhǎng)期的文藝復(fù)興？

1998年，當(dāng)美國(guó)電影協(xié)會(huì)第一次發(fā)布“有史以來(lái)最偉大的100部影片”的名單時(shí)，只有13部是1980年后拍的，我并非懷舊之人，只是指出這種變化。

也許亨利·詹金斯是對(duì)的：20世紀(jì)70年代在美國(guó)電影新浪潮中舉足輕重的新現(xiàn)實(shí)主義已經(jīng)轉(zhuǎn)入了電視。而電視也衍生了一個(gè)現(xiàn)實(shí)的時(shí)代，在其中卡戴珊和特朗普可以壓倒一切文化創(chuàng)新。

#北轍南轅征文大賽#2013年——南加州大學(xué)進(jìn)行了一項(xiàng)研究，試圖分解當(dāng)年的100部最賣座電影，并決定對(duì)女性的刻畫是否公平和平衡。根據(jù)他們?cè)谇皫啄赀M(jìn)行的類似研究得出的結(jié)論，在所研究的 4,506 個(gè)關(guān)鍵詞中，女性字詞僅占 29.2% 的情況并非如此。這些數(shù)字表明男女角色的平均比例為 2.43:1，只有 2% 的電影中女性角色多于男性角色。

而最近，中國(guó)的熱播新劇《北轍南轅》——一部講述5個(gè)女性攜手創(chuàng)立“北轍南轅”餐廳的過(guò)程中，收獲成長(zhǎng)與愛(ài)情的故事。

以女性為話題的電視劇并不是什么新鮮事了。早些年的《歡樂(lè)頌》就是講述五位女性在公寓所發(fā)生的的生活瑣事。

但是《北轍南轅》在開(kāi)播之際，口碑卻并不怎么樣，原因竟是其表現(xiàn)的女生困境和現(xiàn)實(shí)相差甚遠(yuǎn)。戴小雨一出場(chǎng)就住在挪威的一棟靠海的大房子里，后來(lái)又換到了奶奶家。而奶奶住在北京奧森的獨(dú)棟大別墅。戴小雨的表妹鮑雪，則住在北京的四合院。然后出場(chǎng)的尤珊珊，是個(gè)女老板，坐的是豪車，出行有司機(jī)為其保駕護(hù)航。在尤珊珊口中，我們又知道了第四位主角司夢(mèng)，家住豪宅。最后登場(chǎng)的馮希，看上去是個(gè)窮姑娘，但好巧不巧，人家親戚去國(guó)外了，她過(guò)來(lái)幫親戚看房子。免費(fèi)住豪宅。

明明是一部講述女孩子們一起生活打拼的戲，沒(méi)想到變成了赤裸裸的炫富。要是這樣下去，哪個(gè)年輕人會(huì)有煩惱呢？身處大別墅的環(huán)境中，想要麻煩都難吧！

說(shuō)到底，這個(gè)問(wèn)題的原因到底在哪里？我覺(jué)得很簡(jiǎn)單，就是對(duì)女性的定位不足。

上面的調(diào)查說(shuō)到過(guò)，女性在影視作品中作為單獨(dú)出場(chǎng)的作品少之又少。再加上之前的《歡樂(lè)頌》《小時(shí)代》等作品消耗了一大批觀眾們的新鮮感。導(dǎo)致馮小剛再拍作品時(shí)，心里壓力大，想要再拍有差異的作品那就是難上加難了。

現(xiàn)在這個(gè)問(wèn)題就變成了，女性單獨(dú)的影視作品到底有沒(méi)有看頭？

在世界范圍內(nèi)，幾部比較有名的電影都是沒(méi)有女主角的，像《阿甘正傳》，《教父》，《肖申克的救贖》這些電影都是沒(méi)有用女性演員充當(dāng)故事角色的。其表達(dá)的內(nèi)容也是豐富多彩的。因?yàn)椋勀行越巧⒉恢皇强梢哉勄檎f(shuō)愛(ài)。但是女性呢？

近些年來(lái)，大家對(duì)女性的看法比以前改觀了許多，這里面也許有“女權(quán)主義”的一份功勞。女性在家庭、工作單位中的身份地位也有所改觀。但是在電視劇中，女性角色還是離不開(kāi)談情說(shuō)愛(ài)的片段。而電視劇中，這點(diǎn)甚至可以更加確定。我不清楚，一部電視劇的所有女性是不是必須都要成家立業(yè)，也不知道是不是所有女性都必須要有關(guān)于愛(ài)情的煩惱。

但是，你要是真的關(guān)于女性的電視劇，完全可以少點(diǎn)男生的戲份啊！

甚至在《北轍南轅》中，還有戴小雨的困境是“不被小三”的這種戲份。我實(shí)在有點(diǎn)不明白這種作品的定位在哪里。到底是在講述女性生活中的問(wèn)題和煩惱呢？還是講述女性的打拼過(guò)程？或者是一起講述？

總該有一個(gè)確切的點(diǎn)是要表達(dá)的。再或者，這部劇僅僅是《歡樂(lè)頌》這種電視劇的一種拓展呢？

著名編劇莎克特曾說(shuō)過(guò)：創(chuàng)造力沒(méi)有性別的必要性。因此，我們明白一個(gè)簡(jiǎn)單的道理：女導(dǎo)演往往比男導(dǎo)演更能創(chuàng)造出女性角色優(yōu)良的作品。更多的女性電影制作人意味著更加關(guān)注女性體驗(yàn)，就像幾十年來(lái)男性導(dǎo)演創(chuàng)造了更多以男性為中心的娛樂(lè)方式一樣，這種歷史習(xí)慣現(xiàn)在已經(jīng)非常正常化，以至于許多人甚至都沒(méi)有注意到。

所以，如果導(dǎo)演或者編劇真的想要?jiǎng)?chuàng)作出一篇標(biāo)新立異的女性生活劇，不如試試女性導(dǎo)演或者編劇的創(chuàng)作，我想，說(shuō)不定會(huì)有意想不到的收獲。

本文南加州大學(xué)電影學(xué)院（南加州大學(xué)電影學(xué)院研究生學(xué)費(fèi)到此分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。