劇情片是電影的一種主要類型，一般是根據人物或事件改編的故事性電影，劇情片常常引人深醒、耐人尋味，相比于其他類型的電影，劇情片主要以故事的劇情變化或角色性格的發展帶動整部電影的進行。

下面是我個人覺得最值得一看的十部我心中最佳的劇情片電影，五部中文片，五部外文片，這十部電影中有四部獲得了奧斯卡最佳影片獎。

《霸王別姬》

《霸王別姬》是一個凄美的愛情故事，程蝶衣是一個近乎完美的角色，為戲而生，為情而死。而后的幾十年表現的則是面對動亂時代而扭曲的脆弱的人性。一切表達的都是“人生如戲”。這部影片里，程蝶衣的人生如戲，人戲不分，他演的虞姬是真虞姬，而霸王卻是假霸王，當所有的人都出賣他，而他卻再也不能像以前入戲的時候，唯有像虞姬那樣在霸王面前自刎而死才是他最好的歸宿。

歷史本來就是一個迷人的風景線，特別是二十世紀那紛亂迷離的時代。京劇其實可以看作一個比喻，比喻有著幾千年歷史沉積的中華文化，在幾千年來每一個時代，無論是清朝，北洋軍閥，日本人，國民政府等等，都無不對古老的文明藝術有著內在的尊重和融合。中華文化以其獨特的方式深刻地影響著每一個人。然而，狂熱的政治運動最終毀掉了藝人們心中永恒而美好的藝術，“是人就要看”的國粹京劇終于走向了滅亡。故事的結尾，程蝶衣仰天長嘆，京劇的滅亡是報應，我想，或許文化和人生一樣，最終的宿命就是滅亡。

《陽光燦爛的日子》

姜文拍的第一部電影，改編自王朔的小說，《陽光燦爛的日子》拍了一代人的成長經歷，雖然時代已經久遠，那一代人已經年長，但從電影里還是能體會到那一代人燦爛美麗的青春和無拘無束的自由，任何年代的青春和自由都是美好的。影片從孩子們的視角透視了一個大時代中國社會的劇烈變化，也反映了一代人的迷茫、幻想及懵懵懂懂的愛情。鏡頭的運鏡，色彩的渲染，真實與夢境的切換，讓影片的風格非常唯美，或許，曾經燦爛的青春和無拘無束的自由，都只是一場南柯一夢而已。

劇情片是電影的一種主要類型，一般是根據人物或事件改編的故事性電影，劇情片常常引人深醒、耐人尋味，相比于其他類型的電影，劇情片主要以故事的劇情變化或角色性格的發展帶動整部電影的進行。

下面是我個人覺得最值得一看的十部我心中最佳的劇情片電影，五部中文片，五部外文片，這十部電影中有四部獲得了奧斯卡最佳影片獎。

《霸王別姬》

《霸王別姬》是一個凄美的愛情故事，程蝶衣是一個近乎完美的角色，為戲而生，為情而死。而后的幾十年表現的則是面對動亂時代而扭曲的脆弱的人性。一切表達的都是“人生如戲”。這部影片里，程蝶衣的人生如戲，人戲不分，他演的虞姬是真虞姬，而霸王卻是假霸王，當所有的人都出賣他，而他卻再也不能像以前入戲的時候，唯有像虞姬那樣在霸王面前自刎而死才是他最好的歸宿。

歷史本來就是一個迷人的風景線，特別是二十世紀那紛亂迷離的時代。京劇其實可以看作一個比喻，比喻有著幾千年歷史沉積的中華文化，在幾千年來每一個時代，無論是清朝，北洋軍閥，日本人，國民政府等等，都無不對古老的文明藝術有著內在的尊重和融合。中華文化以其獨特的方式深刻地影響著每一個人。然而，狂熱的政治運動最終毀掉了藝人們心中永恒而美好的藝術，“是人就要看”的國粹京劇終于走向了滅亡。故事的結尾，程蝶衣仰天長嘆，京劇的滅亡是報應，我想，或許文化和人生一樣，最終的宿命就是滅亡。

《陽光燦爛的日子》

姜文拍的第一部電影，改編自王朔的小說，《陽光燦爛的日子》拍了一代人的成長經歷，雖然時代已經久遠，那一代人已經年長，但從電影里還是能體會到那一代人燦爛美麗的青春和無拘無束的自由，任何年代的青春和自由都是美好的。影片從孩子們的視角透視了一個大時代中國社會的劇烈變化，也反映了一代人的迷茫、幻想及懵懵懂懂的愛情。鏡頭的運鏡，色彩的渲染，真實與夢境的切換，讓影片的風格非常唯美，或許，曾經燦爛的青春和無拘無束的自由，都只是一場南柯一夢而已。